Когда у меня вяло болеющее настроение, как было в эти выходные, я читаю что-нибудь необременительное, надерганное из рекомендаций в ленте. Все-таки, как говорит Кинг, писатель должен читать и плохое, и хорошее.
Так вот, заметил любопытную тенденцию некоторых творений сетевой литературы, как достаточно хороших, так и откровенно плохих, подумал еще немного, и нашел точно такую же тенденцию - даже проблему - в нескольких относительно свежих фильмах, которые изначально понравились мне задумкой, миром и идеями, но под конец немного разочаровали - это "Время", "Превосходство" и "Восхождение Юпитер" про все три фильма писал, если кому хочется подробностей - прогуляйтесь по тегу "заэкранье", правда, этой мысли я раньше не высказывал.
Так вот, проблема этих вещей в том, что есть некий сюжет, развивающийся в неком мире. Мир интересный, сюжет обещает быть захватывающим, но на одной-единственной сюжетной линии в большом интересном мире не уехать, да и вообще, везде, где основных героев больше одного появляются линии отношений между персонажами. Вот эти второстепенные линии призваны оттенять основной сюжет, служить его украшением. Возьмем, к примеру классику, да того же первого "Терминатора" - фильм бы прекрасно получился и без любовной линии между Сарой Коннор и Кайлом Ризом, однако именно эта линия делает сюжет более драматичным, как в плане целостной картины - несостоявшаяся любовь, размышления, что значит быть человеком, - так и добавляет штрихов к персонажу, который сам в фильме не появляется, но в тоже время является причиной всей движухи - Джону Коннору. Сами подумайте, сколько надо воли и самообладания, чтобы послать на смерть собственного отца, когда, казалось бы, вот он - общайся на здоровье?
Но оставим в покое хорошую классику и вернемся к современным недоделкам. Так вот, проблема этих вещей в том, что второстепенные линии отношений, призванные служить украшением основного сюжета, на протяжении развития произведения - не важно, что это фильм или рассказ - выдвигаются на передний план настолько, что занимают место основного сюжета. В результате мы имеем полностью выработанную линию отношений главных героев - как правило, любовную линию, - и завявший главный сюжет.
Возвращаясь к моим кинематографическим примерам:
- фильм "Время" должен бы быть о революции, о борьбе с системой, о том, что можно сделать, владея несметными богатствами... но как только в отношениях главных героев достигнуто взаимопонимание, все идеи (в начале совершенно противоположные - вспомним друга главного героя, который, получив, несколько лет жизни, первым делом пошел... и упился до смерти) скомканы и слиты, один из важных героев умирает совершенно нелепой смертью, страна катится непонятно куда, но у главных героев любовь-морковь.
- фильм "Превосходство" должен бы показать проблему того, что компьютерному интеллекту не понять человека и вот как раз этим он и страшен, но мы наблюдаем совершенно человеческие эмоции и самоубийство во имя любви, и ладно бы со стороны главной героини - но герою-нечеловеку-то это зачем?
- фильм "Восхождение Юпитер" - как только главная героиня дорвалась до тела развела главного героя на отношения, ей уже не нужны никакие титулы, ответственность за жизни землян и предотвращение переработки людей на субстанцию, дающую молодость, а конкурентов-то должно было набежать.
Но вот как раз эти недоразвитые линии и должны были бы развиться, чтобы фильм стал по-настоящему хорошим.

В общем, возможно я и ошибаюсь, но у меня два вывода:
- линия отношений должна служить украшением и оттенением основного сюжета если серьезно, не припомню ни одного гольного любовного романа, который стал бессмертной классикой - всегда есть подложка из какой-нибудь другой проблемы, взять тех же "Ромео и Джульетту" - если бы не вводился и не разворачивался конфликт между Монтекки и Капулетти, то вся пьеса свелась бы к переживаниям подростков, что родители против их отношений
- линией отношений пренебрегать не стоит, но забрасывать ради нее основной сюжет нельзя - портит общую картину.